视觉画面设计手法:绘画与设计中层的理解(2)

2.线条的疏密粗幼

梵高先生，类似困在办公室充满才华却苦逼的设计师，一生饱含激情的舞动着画笔（除了鼠标，现在的设计师也挺喜欢舞动着三国杀），作品以“情感”动人。（但是我们都不会偏执地割耳朵泄愤吧，最多把甲方或者需求方诅咒一顿）

作为绘画史后期的印象派，画面相对抽象简练。画面除了色块之间的差别，印象派最显著的画风就是小笔触作画以及对比色强烈。在层的关系上也有明显的下了功夫：不同颜色与笔触的向日葵，拉开了同类色的距离；瓶子横向游走的笔触，作为独立的层区分上面自由奔放的葵花；大色块的桌面以及背景，作为安静的大后方被黄金分割了。

《向日葵》的画面可谓已经相当当代，配合适当的文字图形，就已经是一张很出色的平面设计。在当下各种杂志当道，也时不时看到梵高的向日葵作为封面而闪耀。

3.图形的多寡大小

现藏乌菲兹美术馆的《维纳斯的诞生》是波提切利的代表作，当时是为佛罗伦萨统治者梅第奇的一个远房兄弟绘制的。此画表现女神维纳斯从爱琴海中浮水而出，风神、花神迎送于左右的情景。

其实这张画的构图相对单纯，技法也很朴素，属于意大利文艺复兴前期的作品。主要以维纳斯为视觉中心向两边延伸的画面。近处有风神花神，于是也有伴随之的风与花，景色有岸边、不同的树木、爱琴海、远山天空什么的，层次很分明却有很融合。

作为现代设计，其实这张画面内各种”层”都可以抽取成为设计元素。日本文艺设计类杂志《Pen》在最新一期的封面中就截取了《维纳斯的诞生》中维纳斯的画面，放置在黄金分割的右侧，被夸张了的画面比例关系配上标题什么的就是非常美观的一张视觉。然而在字体与图形的设计配合下，特别是维纳斯作为刊命“PEN”前置的层，就让封面呈现出简单有趣的视觉关系，既凸显了杂志本期“文艺复兴是什么”的主题，又非常当代。

Nils-Petter Ekwall，一套关于城市书籍的插画，精密的排列，鲜艳的颜色，有趣的构图……插画上的城市看上去就像通话中的世界一样漂亮。尽管画面元素众多，作者通过了透视法把元素安排得层层有致。裁切局部都可以成为一个独立的画面，非常出色。